La retórica de unos años más ideológicos que pragmáticos no podía dar sino un cine más declamatorio que revelador.

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Momento irrepetible el del gobierno de Salvador Allende y forma irrepetible de filmarlo. Maravillosa coincidencia a la que habría que estar siempre agradecidos y que nos permite ver estos tres capítulos como la suma de una época.

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El filme conserva su sitio discreto, pero seguro dentro del cine chileno. No es una obra indispensable, pero soslayarla definitivamente a la hora de las revisiones tampoco sería correcto, ni justo.

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Lo más interesante de Registro de Existencia, es que sus a veces enigmáticas imágenes y particular historia siguen operando una vez terminada la película.

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Si estamos desde hace algunos meses discutiendo sobre la película chilena que había que presentar al Oscar, significa que había más de una posibilidad válida, lo que ya es riqueza.

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La Nana se impuso con una cifra cercana al 50% de los votos de los visitantes de cinechile.cl, encabezando una lista de filmes que en general buscan, de una manera urgente y arriesgada, explicar el confuso Chile de hoy.

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Lo mejor corre por la ambientación de los años cuarenta, cuya inclusión en el relato resulta inexplicable narrativamente, pero que da cuenta de un esmero productivo digno de mejor causa.

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Pedirle algo más al personaje, una explosión de sentimientos, una destrucción de su entorno, sería un efectismo demasiado lejano a nuestra realidad.

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Un documental sobre la pobreza nunca ha sido novedad. Probablemente conciente de eso es que Covacevich, debutante como cineasta, buscó con más intuición que sistema una estrategia narrativa que le permitiera contrastar realidades sociales sin recurrir a lo discursivo de un análisis político.

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Como toda obra de cine la película no es reducible a palabras, ni a conceptos intelectuales. La cámara, al introducirse entre medio de los detenidos, los que a veces la miran o le hacen gestos, se coloca a la altura de sus filmados y busca entre ellos los meandros de una intimidad cómplice, de ahí el título.

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