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ESTUDIOS & CRITICAS |
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Para nadie es un misterio que el gran público tiene un prejuicio con el cine chileno. Un prejuicio que se puede constatar en notas de prensa, en foros virtuales e incluso asistiendo a una sala de cine de un centro comercial, en donde las voces avanzan rápido portando una mirada negativa a las películas chilenas.
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El resultado de la encuesta de Cinechile.cl, las películas más vistas y miradas a las más destacadas del año.
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"Violeta se fue a los cielos" fue elegida por los visitantes de Cinechile.cl como la mejor película del 2011, muy de cerca le siguió "Que pena tu boda". Todo en un año de repunte en espectadores y de optimistas rumbos de las nuevas vías de exhibición.
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Aunque las cifras de audiencia del cine chileno subieron significativamente el 2011, esto se debió al éxito de sólo tres títulos. El audiovisual nacional, aún necesita hacer algunos ajustes si quiere que su relación con los espectadores sea una amistad perdurable.
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Entrevistas a realizadores de “De monstruos y faldas”, “Viaje al país de las raíces” y “Bandas Tributo”. Todas las películas disponibles para verse online.
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Como cada vez que una historia real es llevada a la pantalla, lo verídico cede a lo ficcional para dar cuenta de la mirada personal que los creadores del proyecto fílmico tienen sobre el personaje en cuestión. Este es el caso de la recién estrenada "Bombal" de Ferrari, quien se centra en las tres semanas finales de la tormentosa relación amorosa entre Maria Luisa Bombal y Eulogio Sánchez.
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Tal como en La Nana, Silva y Peirano construyen un conflicto doméstico, puertas adentro, pero es a través de la toma de conciencia de las fisuras internas de las protagonistas (la vejez, la fractura madre-hija) donde todo se torna tan cercano como emotivamente potente.
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La extraña e innovadora apuesta que el realizador más entusiasta del viejo cine chileno plasmó en Escándalo, una de las pocos filmes nacionales que se plantea como "cine dentro del cine.
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Efectos Especiales juega con una doble faz. Porque si por un lado, el absurdo de por sí es bastante chistoso por los diálogos y las actuaciones (sobretodo la de Quesney y sus instrucciones), por otro, está esa oscura y burlesca mirada hacia el cine chileno festivalero, que a veces usufructúa de la miseria, de lo autóctono y lo político sin muchas profundidades, siendo más espectacular que analítico.
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Música Campesina nos habla de la determinación de aprender a rescatarse del vacío, de las diferencias y coincidencias culturales, de la integración, la comunicación, la sobrevivencia, la soledad, la música y las posibilidades de conectar ahí donde los lugares comunes no tienen fecha de vencimiento ni límites temporales o espaciales.
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Es un gran trabajo en relación a la construcción de un relato que va configurando el retrato sicológico de Jorgelino y podríamos decir que da cuenta de una identidad propia en la forma de hacer cine documental por parte de Said y de De Certeau.
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El metraje adquiere vida propia por todo lo que circunda a Mistral. Los escuderos, taberneros y siervos adquieren un carácter revelador mucho más sabroso y clarificador que la misma catedral mistraliana, de por sí perfecta, gruesa, sólida y compleja.
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Entrevistas a realizadores de Mujeres de Bolivia, Perdida Hija de Perra y Nieve.
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En los últimos años el FICV ha sido muy eficiente en definir su identidad programática, algo que se agradece y que lo distingue de muchos otros certámenes del país. Esa apuesta por un cine autoral, de vanguardia, en la línea de importantes festivales internacionales ha dado sus frutos, aunque también tiene sus riesgos.
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Entrevista a los directores de Señales de Ruta, Omkudhe y Mano Armada. Tres cortos documentales, accesibles para verse en sus respectivas fichas técnicas.
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