Noticias no sólo rompe la enrevesada estructura de tratar un hecho “noticiosamente” al mostrar más allá de lo que la TV se permite mostrar (cadáveres descompuestos, gritos de dolor, cuerpos dañados), sino que los sitúa buscando que a partir de esos fragmentos colocados de manera bruta y casi chocantes con la mirada, se reinstalen acontecimientos que ya parecen ajenos o más bien, negados, como la muerte.

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El cine de Bravo supo siempre mantener un alado equilibrio entre el rigor estético, la mirada realista y la emoción humanista. Sin estar muy lejos de las posturas del cine militante, tan en boga entre los 60 y 70, el suyo es antes que nada un cine de la belleza, de la forma antes que del concepto.

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La aparición de una película que enfrentaba un episodio ficticio, pero probable de la Guerra del Pacífico, era una novedad muy interesante entre varias otras. Cuando finalmente pudo estrenarse la película desató muchas críticas, algunas bastante encendidas, especialmente por las implicancias políticas insertas en el relato. Helvio Soto alcanzó aquí el que probablemente sea el punto más alto de su desigual carrera como cineasta.

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Un conjunto de buenos colaboradores, manejados con propiedad e incluso destreza, no bastan para sacar adelante un relato que nunca se decantó lo suficiente y al que nunca se le permitió desarrollar sus propias leyes internas. Por el contrario, Soto impone lecturas dirigidas a la obtención de una sola conclusión posible: la que a él le gusta.

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Guajardo es lo que en la jerga juvenil se llama “un freak”, no solo por basar su éxito público en su parecido con una figura fílmica, sino también por el mundo cultural del que proviene y por todas las historias, falsas o verdaderas da lo mismo, de las que se dice protagonista o al menos testigo presencial. El conjunto de todo eso, más la sesión de fotografías y un intento por filmar una de sus historias constituyen la película de Flores.

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Hoy es un resto arqueológico que, como tal, debe ser preservado para la futura memoria. También para que recordemos que el cine es una cosa, la televisión otra y la discusión política otra más.

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Pasado el tiempo los defectos de la película han crecido poco, ya que fueron vistos desde el principio como tales, pero sus virtudes no han disminuido y continúan siendo ejemplo de lo que podríamos llegar a ser si hiciéramos nuestras las precariedades que nos han hecho un país.

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El brillante montaje le saca chispas al material blanco y negro de archivo, mientras la cámara en colores que descubre restos, trozos, huellas de lo que la indiferencia está sepultando, resulta ser el contrapunto perfecto que coloca en tensión al presente, jalonado de reminiscencias y tensiones inexploradas.

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Si antes los textos acompañantes podían resultar redundantes en Primer Año, aquí Guzmán se sirve de silencios tremendamente elocuentes, como el del padre del desaparecido camarógrafo Jorge Müller, o las pausas cargadas de significados de doña Hortensia Bussi solicitando la devolución de sus álbumes familiares. Y es que el tema de la memoria no necesita de estridencias ni de los énfasis de otrora, bastan gestos y silencios. Tiempo envasado, cine puro.

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El destacado investigador uruguayo Jorge Ruffinelli nos envía sus impresiones sobre el documental de Macarena Aguiló, ganadora de la Competencia Nacional del pasado Festival Internacional de Documentales de Santiago (FIDOCS) 2010.

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