En Cofralandes IV, Evocaciones y Valses, Raúl Ruiz es un niño-adulto travieso que ama juntar aguas con aceites e invertir el sentido más obvio de las imágenes para explorar las zonas recónditas de una identidad en proceso de desarrollo, como la de los niños.

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Tal vez, la película más recordada y trascendental del Cine Chileno, un verdadero clásico, cumple 40 años desde su estreno. Un filme portador de una belleza universal.

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El retrato prometido algo asoma, recién entre cámaras escondidas y camufladas, en la última mitad, entre frases malamente cortadas o de las escenificaciones fuera de foco como cuando Parra habla del huaso chileno y vemos unos emperifollados jinetes en un rodeo.

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Distante de todos estos estereotipos y pretensiones, Irrespirable no busca marcar un antes y después de la cinematografía chilena, tampoco cuestionar alguno de los recurrentes tópicos de nuestro séptimo arte. El énfasis está puesto en la pulcra propuesta visual, que evidencia la habilidad narrativa de Pinochet y su dominio de los recursos cinematográficos.

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Si algo se agradece de Weekend es su honestidad. Acá no hay “gato por liebre”. Ahora, en un momento en que la tendencia del cine chileno parece ser la de contar pequeñas historias, la incógnita parece ser cómo estas “pequeñas historias” pueden generar el compromiso de un público más amplio que el de sus propios protagonistas.

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Al contrario de La Sagrada Familia, a Lelio lo traiciona aquí su afán respecto a la flexibilidad del guión, el cual acá no encaja bien en actores con una notoria falta de experiencia en tales terrenos. Es que cada conversación, cada diálogo, siempre se queda tan en lo literal, en lo superficial, que al final cada cambio en sus personalidades choca y bordea lo poco creíble.

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El desarrollo de la historia sigue el curso natural que tendría en la vida, el personaje toma conciencia sobre su huraña personalidad y adopta pequeñas actitudes de preocupación personal, acciones que no cambiarán radicalmente su cotidiano vivir, pero que le permitirán irse a la cama cada noche con una pizca de alegría a cuestas.

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Y las vacas vuelan aparece como la obra más contemporánea y postmodernista del cine chileno y la única que parece recoger el desafío propio del cine latinoamericano de indagar en el pantanoso terreno de la identidad colectiva de nuestros jóvenes y turbulentos países.

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Este afamado filme de Silvio Caiozzi carga además con la responsabilidad adicional de haber sido declarado “el mejor filme chileno” en una encuesta pública realizada hace algunos años. Es probable que no lo sea, ni tampoco el más popular, pero es muy significativo que los temas que aborda se adhieran con tanta precisión al momento en que fue filmado.

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Que la mayor parte de los chistes sean verbales tampoco contribuye a comprarse la confección. Lo mejor en términos visuales corre fugazmente por los condenados de Guantánamo que encapuchados intentan jugar a la pelota. Ahí nos volvemos al cine cuando ya creíamos estar viendo la televisión, pero es sólo un momento.

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